CRIMMP_07

michal osowski - live geluid | karel doing - live beeld

de audio-visuele performance darkloupe is geïnspireerd door de ideeën van cobra-lid constant nieuwenhuys voor een new babylon, een utopische stad waarin de mens bevrijd is van lichamelijke arbeid en zich kan richten op het spel (homo ludens). _doing en osowski bouwden een aantal optische en acoustische toys waarmee zij live een hypnotiserende omgeving creeëren waarin de toeschouwer ondergedompeld wordt. _er wordt gebruik gemaakt van beeld- en geluidsfeedback waardoor de schijnbaar nietige objecten uitvergroot worden. _met behulp van eenvoudige technologie projecteren zij een dynamische, pulserende wereld

in 2008 werd karel doing door frank van berkel uitgenodigd om beelden te maken bij de rotterdamse school #11, de laatste aflevering van een serie concerten nieuwe muziek in lantaren venster. _van berkel koppelde doing met de van oorsprong poolse componist michal osowski. _osowski was aan het afstuderen aan de compositieafdeling van codarts. _ze kenden elkaar niet, maar het klikte. _doing vroeg osowski vervolgens om een compositie te maken voor zijn film liquidator

|kd| in 2010 vroeg ik het nederlands filminstituut of ze een film in hun archief hadden, die op de rand van het totale verval verkeerde, maar nog net te redden was. _ze boden me de stomme film haarlem uit 1922 van de nederlandse filmpionier willy mullens aan. _mullens maakte in de jaren twintig films over steden, om die vervolgens aan die gemeentes te verkopen. _haarlem kocht zijn film, en een kopie werd verkocht aan een italiaanse organisatie, die het toerisme naar nederland wilde bevorderen. _de film verdween in een archief en dook later, ernstig aangetast door schimmels, weer op. _de film werd op een hoge resolutie digitaal gekopieerd en fragmenten ervan zijn in de film verwerkt. _in die fragmenten zie je de transitie van nog goed geconserveerd beeld naar beeld dat helemaal vervormd is of zelfs totaal verdwijnt. _het lijkt alsof het beeld vloeibaar is geworden. _michal heeft op zijn eigen manier met vervorming gewerkt. _voor de soundtrack gebruikte hij verschillende geluidsbronnen, waarvan de vervorming door veranderingen in het beeld werden aangestuurd ||

darkloupe begint in/met het donker. _de basisingrediënten voor het beeld zijn lenzen en lichtflitsen. _het live beeld ontstaat in een gedeconstrueerde filmprojector, een 'toverlantaarn' die bestaat uit een reeks losse lenzen, lampen, dia’s en maskers. _dat beeld wordt weer gefilmd en geprojecteerd. _het beeld oogt aanvankelijk abstract, maar gaandeweg onderscheidt de kijker de middelen waarmee de beelden werden gemaakt, en dat is ook de bedoeling. _de ontdekking dat je met profane middelen een magische wereld kunt oproepen is voor doing van essentieel belang. _het is een besef dat niet ontnuchtert, maar een sensatie die leidt tot verwondering en bewondering. _voor darkloupe maken de makers gebruik van een draaiboek met een globale volgorde, waarin ook ruimte voor improvisatie is opgenomen

|kd| die vrijheden houden het spannend. _elke keer ontdekken we iets nieuws of voegen we iets toe. _ik heb een idee voor een nieuwe serie objecten. _ocw is de eerste locatie voor een tournee langs een aantal europese steden. _de laatste is in november 2012. _als we komende zomer in de parijse cinematheque staan moet darkloupe zijn uitgegroeid tot een programma dat op zichzelf kan staan ||

michal osowski is componist, computerkunstenaar en performer. _hij is geboren in polen en woont sinds 2001 in nederland. _hij studeerde sonologie en volgde een master opleiding klassieke compositie. Hij nam ook deel aan cursussen op het ircam in parijs met als thema interactieve interdisciplinaire performances. _hij werkt samen met schilders, dansers en filmmakers aan performances en interactieve composities

clara saito - dans | karel doing - concept & beeld

de performance all dead bestaat uit een remix van beelden uit de hollywoodklassieker dames van busby berkeley uit 1934 en de zombiefilm the night of the living dead van george a. romero uit 1968. _clara saito danst in beeld, met het beeld, en verbindt zo de tegengestelde werelden van beide films

in 2011 gaf doing een workshop ‘dans en camera’ op de school voor nieuwe dansontwikkeling (sndo) in amsterdam. _clara saito was één van zijn studenten. _ze filmde een zelfportret waarin zij de transitie ondergaat van heel lieflijk naar compleet ontspoord. _haar verschijning, waarin die tegenpolen op een vanzelfsprekende manier leken samen te smelten, en de indruk van de film bleven doing bij. _toen hij in november 2011 door het cbk-schiedam werd gevraagd om een performance te maken voor het suikerzoet-filmfestival dacht hij meteen aan clara

|kd| ik heb er geen pretenties mee. _het is meer een ludieke schop onder de kont van busby berkeley. _die liet in zijn musicals honderd vrouwen op commando gelijktijdig hun benen spreiden. _het zijn werkelijk schitterende choreografiën, met elementen die vooruitwijzen naar de abstracte kunstfilms die begin jaren vijftig werden gemaakt. _in die zin is het avantgarde. _het ziet er fantastisch uit, maar tegelijkertijd is het zo vrouwonvriendelijk ||

clara saito werd geboren in brazilië en groeide op in zwitserland. _daar begon zij als performer in verschillende straattheatergroepen. _ze volgt een opleiding als choreograaf aan de school voor nieuwe dansontwikkeling (sndo) in amsterdam en treedt regelmatig op

karel doing, 16 mm film, kleur, 13 minuten

een raadselachtige en betoverende trip naar het ongerepte regenwoud van suriname. _beelden van de suriname-rivier, en een monumentale kankantrie. _mannen spelen op trommels, terwijl vrouwen zingen en dansen. _de jungle. _een man met een geweer loopt voor ons uit. _om hem heen een rijkdom aan vormen, kleuren en bladeren. _een verlaten bosnegerkamp, de verschillende kleuren van de grond, vruchten liggen her en der verspreid. _het moeilijk te doordringen oerwoud. _een man kijkt omhoog met rollende ogen, hij rent en springt. _hij scherpt zijn houwer, en kapt een kokosnoot open. _kippen en hanen eten hun eigen broedsel. _een vrouw drinkt water uit een kreek in het bos. _ogen, lippen, handen en haar. _rook, een afdak met allerlei voorwerpen. _een man loopt in het schemerduister met een kleine olielamp. _de film is geïnspireerd door de bosgeest apoekoe, een levendig, slim figuur met vele gedaanten en bijzondere eigenschappen. _hij kan je laten verdwalen in het bos, of bezit nemen van je vrouw. _maar hij kan je ook helpen bij de jacht, en je onzichtbaar maken voor je vijanden. _hij is als een spraakwaterval die je in verwarring brengt

opgenomen gedicht van de surinaamse dichter dorus vrede:

a gust of wind
came from the branches of a tree
and took my loved one
singing:

gomanzila has arrived
rejoice ayayanu, rejoice
rejoice for gomanzila

he dances forward
he dances on one foot
he dances backward
he dances on one foot
stretching his arms
stretching his legs
he bades farewell

a boat sails along
along it sails
a boat sails along
along it sails

goodbye grand mothers of the village
goodbye grand fathers of the forest
humwe..dumbgé…mataibo ooh…

|kd| time after time, the dutch have voted for the wrong politics as far as i'm concerned. _the current government tops everything. _recently our secretary of state of the ministry of education, culture & science (ocw ?!) announced that it's time to focus on TOP-class art again. _the cultural elite that determines where funding goes to and indirectly pulls the strings of the art industry, seems to have approved of his vision. _i totally disagree, because i think the time is exactly right for more social forms of art with collaboration between artists, disciplines and communities as keywords. _but the current policy doesn't affect my choices directly. _i'm still free to decide what kind of art i make. _however it does have an indirect negative effect, because there's suddenly less budget for the kinds of art that are important to me and also for the venues that use to present these forms of art. _what worries me is that many venues are put under pressure to conform to this tendency. _many yield. _i have the impression that the shift in the cultural landscape has not that much to do with the absolute volume of the culture budget, but rather results from choices from above. _the cultural elite is originally a left-wing elite. _according to their principles, you expect them to object to the ideas of right-wing 'pvv'- populists and like minded, but they support them. _they should actually show backbone and stand up for a wide variety of art forms. _to me it's problematic that funding budgets are cut, but it's challenging and exciting at the same time. _it forces me to be creative and look for alternatives to achieve my aims. _but what really annoys me is that persons who - in view of their supposed cultural baggage - consider themselves high-minded and judicious, can negligently reject a project and carelessly classify it as irrelevant without giving a proper account. _if i try to explain why the project is important to me, they don't reply. _it's unhealthy to keep banging on a closed door, so i'd rathed look for a new environment to recalibrate my ideas. _london is my next stop. _in that city things have been happening much longer with less money. _i want to experience how that feels. _maybe i have become blind for the potential of rotterdam because i've lived here for such a long time. _a change of scene might open my eyes to the possibilities here

the films, performances and installations of karel doing (1965, canberra, australia) explore elusive subjects such as music, rhythm, poetry, death, history and memory. _having started out as an admirer of the surrealists, romantic aesthetics and new american cinema, karel doing has developed into a distinctive filmmaker whose films constitute a genre all of their own. _he frequently collaborates with composers, musicians, performers, dancers and visual artists